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December 17 冬夜曾是梦短夜长
睡意浅到不能湿了眉眼 于是夜晚让思绪失踪 长街外的歌音隐约着
风起了 吹走声浪渐渐远去 橙色的夜灯浸入冥思
一些虚缈的温暖 在窗外似是而非 这时候心是冷去的
酒与非酒都不曾醉了 我已失去了睡眠的勇气 沉思中故意的 我离开我自己 如树叶离开枝头 December 16 干杯吧,朋友! 为自己也为失而复得的blog干杯,谢谢几个好朋友的热心关切,有了你们my dream才会得以诞生.最想感谢的就是扬阳，谢谢你帮我追回了留下自己点滴心情的博克,我为自己的冒失和无理在这里向你道歉,你是很大度的人,理所应该会接受的,是吧? December 03 我只是突然累了 我想，我只是，突然累了。不想挣扎，不想努力，不想做任何解释，不想对任何事情负责。我想就这样，一直下去。真希望天一直都是阴的。而我，一直呆在房间里,我却什么都做不了。我想，我只是突然累了。没有思想，无欲无求。有的时候去看别人的生活，痛并快乐着。不知道从什么时候开始，一切就这样了。找不到出口，没有可以解脱的方式，我被困在这里。很疼，很累。我担心承受了如此重量的心会突然间掉到胃里，被胃液消化掉。没有人可以左右我，因为，我累了。 December 02 一场世界上最浪漫的雨在下雨的日子，
常常痴呆地站在窗前， 数着下雨的雨滴， 聆听下雨的声音  对面楼房的阳台，
我看见雨中的白花， 在欣喜地迎接它的到来， 一朵朵洁白的花， 仿佛是一张张孩子带泪的笑脸。。。。。  其实我们并不遥远，
同在都市下的天地， 我们仿佛是那一片片红色的枫叶， 在雨中， 摇曳地述说着你我的故事。。。。。  曾经以为一切都是沧海桑田，
永不改变 谁知 我们生活的每个点滴， 都只能融入生活的海洋中 毫无声息地  同一个城市的街道，
有你我走过的足迹 但是下雨了 一切都被冲刷得毫无踪影  镜框中的雨世界 或许就是你我的真实世界 有绿色 有生命 也有前方的 需要我们走完的道路  有人说： 生活就是双面刃， 那在刃面上的雨滴， 是你幸福的笑还是悲伤的泪。。。。。  雨停了，
一串串美丽的雨滴， 是心里那串明亮的佛珠  雨还在下，
秋天更加萧瑟， 我们都能熬过去的  急促的蓝色的雨，
仿佛是一根根针灸， 刺伤着你我的心 也治愈着你我的灵魂  在雨中， 你们会渴望那能为你遮风挡雨的雨亭吗？ 我不会的 我想 我更愿意继续往前行走。。。。。 在我喜欢的蓝色的雨世界里：）  November 29 分享听《琵琶吟》看《琵琶行》 《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。 《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。 诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。 《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。 从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。 从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。 从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早巳经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。 这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！ 白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。 November 27 别太把自己当回事 布思·塔金顿是20世纪美国著名小说家和剧作家，他的作品《伟大的安伯森斯》和《爱丽丝·亚当斯》均获得普利策奖。在塔金顿声名最鼎盛时期，他在多种场合讲述过这样一个故事：
那是在一个红十字会举办的艺术家作品展览会上，我作为特邀的贵宾参加了展览会，其间，有两个可爱的十六七岁小女孩来到我面前，虔诚地向我索要签名。
“我没带自来水笔，用铅笔可以吗？”我其实知道她们不会拒绝，我只是想表现一下一个著名作家谦和地对待普通读者的大家风范。
“当然可以。”小女孩们果然爽快地答应了，我看得出她们很兴奋，当然她们的兴奋也使我备感欣慰。
一个女孩将她的非常精致的笔记本递给我，我取出铅笔，潇洒自如地写上了几句鼓励的话语，并签上我的名字。女孩看过我的签名后，眉头皱了起来，她仔细看了看我，问道：“你不是罗伯特查波斯啊？”
“不是，”我非常自负地告诉她，“我是布思·塔金顿，《爱丽丝·亚当斯》的作者，两次普利策奖获得者。”
小女孩将头转向另外一个女孩，耸耸肩说道：“玛丽，把你的橡皮借我用用。”
那一刻，我所有的自负和骄傲瞬间化为泡影，从此以后，我都时时刻刻告诫自己：无论自己多么出色，都别太把自己当回事。 November 20 兔子舞今天下午听到路边的商店里听到一首歌, 勾起了我的回忆... "Left Left, Right Right, Go, Turn around, Go! Go! Go!..." 不知道校长那个时候是吃错什么药了, 还是喝饱什么汤了, 还是那根筋搭错了... 居然叫全校的人天天练习跳兔子舞 ,并且要比赛.幼儿园小学的学生跳这种舞, 可以说可爱 ,初中生跳就已经可笑了而我们...是高中生哎, 而且都快毕业了 .幸好每个班级抽40个人跳而我则非常幸运地因为长得比较高 ,站在队伍里比较难看 所以没有参加 哈哈哈哈... （我想到了陈信同学高中时180的身高都被拉去充数演红色娘子军...哈哈 同情一下）那段时间每天操场上都放这首歌, 上课的时候...考试的时候...天哪 ,真想把学校炸了.无论什么时候 ,你向操场上望去就能看到一群群人排着队跳舞... 其实这个兔子舞动作很简单 ,而且很丑 ,就是左脚踢两下右脚踢两下 再原地跳一下 再往前跳三下...就这样一首歌重复着几个动作... 终于到了比赛的那一天 ,期待已久~ 为什么会期待呢？因为每个班级的班主任也要跳于是那些平时看上去很严肃很凶悍的、温文尔雅书生气的老师... 都在那里跳这支奇怪的舞 ,好好笑阿~ XDDD 居然还有一个同学说我们那位块头很大的物理老师原地跳几下会不会有石油冒出来~ @_@．．．November 08 快乐的节日 11月11日光棍节,没有哪一 天比这一天更形象、更贴切了！ 光棍一 起品尝悲伤就没那么苦涩! November 05 心痛的感觉是什么? 身体冷冷的~让自己觉得世上只剩自己了，好孤单好孤单~~每到天黑都会很怕很怕~~心里突然像一种说不出的冲动，那不是兴奋，有一阵阵的寒风刺着你的心~~很痛，不只是精神上的，那有有体质上的疼~~~
心如刀割``那是你在身上划一个刀疤都没感觉了~~~
October 29 今天我生日前几天，妹妹就一直提醒我说，到今天是我生日，还真差点过糊涂了，虽然有些印象好象是今天，但总是没有心情再来考虑这些对我来说无关痛痒的事情，到中午下班的时候，收到一条短讯息，看到“妈妈祝你生日快乐，特为你点歌，请拨打*****”，会心的笑了，肯定是妹妹她们搞的网上的点歌。网络就是这样子，可以不当面的大言不惭，到处宣扬什么“免费点歌”，点歌的人除了电费、网费和时间之外倒是免费的，但听到歌曲的人却不会免费的，当然我没有拨打号码了，遇到的多了，自然就一哂而过，这也是经验的好处，脑子都不带转的，直接忽略了对这样的事情的考虑。 今天是生日了，回到家又提醒了自己一下，虽然是生日，但也不会特别的过，生日也就是一个长大的标志，对于现在的我来讲，更准确一点，应该是老的标志，这个字也不知道用在这里是否恰当。老也表示着成熟，成熟就表示着魅力，呵呵，今天是多少岁？是23岁了！ 二十多岁，尤其是二十三岁左右的时候，就好象是岔口，需要作出很多决定，需要静下心来，好好想想。 今天好好睡觉，明天想想... 叛 俗话说圣贤无梦，神仙无梦。我不是圣贤，更不是神仙，我只不过一个普通人，一个这茫茫尘世中寻常得不能再寻常的年轻人罢了，我经常做同一个梦。我越发深刻地以为人之所以做梦，那是因为人对他所处的环境所处的社会对他的人生有期望，对某些事物有欲望，正是这期望和欲望，人才有了梦。
因人而梦，因事而梦，梦生有由。我游戏情感，横祸飞来，百万债务，浪荡人生，友情欺骗，疯狂赌局，空虚生灵，一切我所见识过的黑暗所目睹过所经历过的糜烂令我茫然而又失落，我在深刻的绝望中却又深切地期望着，可我的期望却又充斥着漫无边际阴冷的恐惧。 October 28 惜缘一个生灵与另一个生灵的相遇是千载一瞬，分别却是万劫不复。茫茫人海中，相遇是缘起，相识是缘续，相知是缘定。一段段的邂逅，交会，组成了我的生命，就如那流云，露珠，星空和月色是大自然的一部分。那些美好的瞬间记忆，是生命的漫漫路途上，不经意洒落的野生的小花，我一朵朵的采撷，又一点点地遗失，待到生命的尽头，它们会被我编织成生命缤纷的花篮。 待到渐远的过去在岁月雕琢之下慢慢清晰，记忆的波浪层层泛起，漫过现在，成为永远的美丽。我会永远完整地珍惜每一份缘，每一次的相遇，以一颗感恩的心，对待逝去的日子和命运的赋予与安排。我会把青春青涩忧郁的花朵，扎成最美丽的花束，在雨后的晴空时时盛放。 October 23 感悟这个秋，对于我，是沉思，是记忆，是一杯酝酿千年的醇酒。 有细雨丝丝，若冰凉的剑，亲吻着每一个空虚或充实的灵魂。 有时，我是一只夜哭的鸟，独自栖息在秋夜干枯的枝头，点缀那些似乎深沉的北风，守候那不忍离去的最后一片秋叶。 看着轻飘飘的雨滑过雾里的秋，只有双眼隐隐作痛。 最后一片秋叶，最终还是落了。这样的世界，我还是躲不过冰冷的刻刀无情地切割。 疼痛之余，任岁月的轮慢慢爬过我的心。这个雨过无痕的秋，我仍流浪者记忆中，那缕阳光能否复活我远飞的翅膀？我期待着，我沉默着。 秋雨已过，唯丝丝的声音抚过所有的憔悴和执着。 October 16 学会拒绝 你说你很没有主见。 从小到大，一切事情都是父母给你做的主，读什么高中读什么大学，父母安排的；毕业要工作了，父母安排的--只是你从两个选择里挑了一个。你很苦恼，怎么没有什么事情是自己做的决定？怎么自己不会去拒绝别人？工作了，领导的安排你不会拒绝，同事的关心你不会拒绝，朋友的示好你不会拒绝，最后，朋友的离去你也是不做任何挽留。你就好似一个木偶娃娃，别人把线动一动，你就动一动，从来没有想过主动去改变这一切么？我相信你是有的，但也只是停留在想一想吧。 希望有一天，你学会拒绝，希望有一天，你能告诉我：我决定做……，并且也那么去做了。 October 07 见鬼深夜。 突然惊醒。发觉门外有动静。 胆颤心惊起身。开灯。 打开门一看... 鬼！  一张丑陋的脸。扭曲而变形。阴森恐怖。 我吓得汗毛倒竖，血液也凝固了。整个身子如石化了一般，直挺挺的立在门口。 鬼也不动。和我可怖地对视着。 ...... 突然，鬼一个激灵转身便跑。 远远地传来它的喊叫声。 人呀！吓死我了！  October 05 大学——人生的关键 大学是人生的关键阶段。这是因为，进入大学是你终于放下高考的重担，第一次开始追逐自己的理想、兴趣。这是你离开家庭生活，第一次独立参与团体和社会生活。这是你不再单纯地学习或背诵书本上的理论知识，第一次有机会在学习理论的同时亲身实践。这是你第一次不再由父母安排生活和学习中的一切，而是有足够的自由处置生活和学习中遇到的各类问题，支配所有属于自己的时间。 October 04 《大长今》观后感 真是一部值得仔细看，用心揣摩的片子演员们都演的恰到好处不做作。很自然很到位，也很细腻以简单但是细致的言语和很小但是很独特的事迹来刻画人物，表达思想，同时让我门了解到了韩国的饮食文化和不同国家的历史，真的很好，就是这种和生活接近的态度和品平淡的感觉以无声胜有声，为她赢得了票房和观众的喜爱。 看《大长今》品古装戏：看宫廷倾轧的人性内核 有网友说，女人斗女人是游戏，男人斗男人是权谋，所以《大长今》好看、好玩，国内宫廷剧大都很残酷。――这话实在点睛。对很多观众来讲，看惯了康熙大帝紧绷的脸，秦始皇杀人如麻的眼，汉武帝直得象标枪的背，《大长今》一出，神经顿时松弛，的确让人觉得宫廷不是那么压抑。虽然形容成“童话”有点矫情，但整部《大长今》让观众看到了“人”，看到一个个不仅是名字还有个性都篆刻在荧屏上的人，不管他是奸是忠，是皇帝抑或宫女。
国内不少宫廷剧一直有南辕北辙两大倾向：要么彻底涂脂抹粉，要么跟历史“舌吻”。前者戏说“戏”得离谱，嫔妃可以天天出宫“白相”，皇帝能夜夜泡妞，或在外跟王二麻子打架，军国大事一概置之度外。后者又血腥、黑暗、阴郁得可怕，以逼真为目的，整个宫廷就象活死人墓，难见天日。而皇帝好象没吃过五谷杂粮，大概连屁都难放一个，话很少，永远威严，吹胡子瞪眼。两种极端造成的后果都相当可怕，前者让历史成了糖纸或肥皂泡，一戳就破；后者则让观众成了历史的陪葬者，心头总象压了一块大石头，透不过气来。 《大长今》的成功，有一点不可或缺，它突出了宫廷倾轧的人性内核，挖掘善恶世界秘辛，仔细解析忠奸来由，尽最大可能避免脸谱化印象，同时保证剧情逻辑性严密。以大反派崔尚宫为例，虽然她的蜕变过程并非全剧的着墨重点，但交代得也很清楚，对其家族世代掌管宫廷御膳厨房历史背景的介绍，点出了崔尚宫变得让人咬牙切齿的根子在于“长辈诱逼”及“权力欲望”。崔尚宫二代今英由“早恋小姑娘”变身“邪恶帮凶”，过程更是千回百转，十分详尽，单恋失败加之家族失势焦虑，终于让一好孩子成了犯罪集团从犯。令路打小的自私、贪婪、狭隘也让人觉得她走向末路“自然而然”。 这一边，长今的性格塑造自不用提，闵政浩出身士大夫家庭，受过良好教育，有正确远大的政治抱负，对感情专一，他的“好”让人信服。中宗内心的刻画，特别是他慢慢爱上长今的过程，精彩之极。这大概是电视史上首度展现东方国家帝王若干年后爱上了身边一位工作人员（长今彼时已非宫女），并跟自己的臣子互为情敌的情景。以往的皇帝于宫廷泡妞时一见尤物让太监用被子裹来就搞定，《大长今》里的中宗却成了“情痴”，成为爱情的失败者。这本是历史上不可能发生的事情，但《大长今》对情节的自然铺陈，对皇帝作为一个普通人人性的剖析，让观众并不觉得这样的剧情象外星故事，突兀不可接受。 《大长今》以长今的成功为线索，对善恶忠奸各色人等的生动刻画为基石，对人性内核的挖掘为着力点，把青春励志、宫廷倾轧等看点有机结合，让观众与剧中人笑泪与共。有人认为太过冗长，但能把大小十余位主配角的性格和命运交代得真实可信，把人物、情节脉络梳理得井井有条，把复杂的人性表现得淋漓尽致，长一点可以理解。短就一定好吗？象徐克的《七剑》，为了满足院线放映需要而痛下剪刀，结果很多情节让人莫名其妙，人物性格更是单薄无比。 陈寅恪在研究历史时说，对待历史人物要抱有“理解之同情”，拍宫廷剧又何尝不该如此？《大长今》的经验说明，象理解自己一样去理解故纸堆中的人物，象同情身边人一样同情宫廷倾轧的悲喜双方，把握人类善恶转折的复杂，用心发掘人性穿越时空的共通性、合理性，就一定少不了捧场客。 October 02 我是谁每天我都在这等你 我当然喜欢你喜欢我 你不开心 我逗你笑 你快乐着 我也快乐着 我想带你去看海 我想带你去淋雨 或者哪怕是在窄窄的胡同里大声唱一首歌 真实而快乐的感觉 我们谁也不能抗拒 我是谁 你说呢 |
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